En las mejores condiciones, los formatos de banda magnética multicanal
proporcionaron un sonido excelente, mucho más allá de cualquier cosa que el
oyente en el hogar pudiera experimentar, y fue ampliamente adoptada en la
década de 1950. En la década de 1970, sin embargo, el costo de las impresiones
de liberación magnética, su vida comparativamente corta en comparación con las
de las bandas sonoras ópticas tradicionales, y el alto costo de mantener el
equipo de reproducción llevaron a una reducción masiva en el número de
lanzamientos magnéticos y cines capaces de reproducirlos. . El sonido magnético
se reservó por solo un año. Como resultado, a mediados de la década de 1970, la
mayoría de las películas se lanzaron con bandas sonoras monoópticas de baja
fidelidad, una tecnología que apenas había mejorado desde finales de la década
de 1930. Luego, en 1975, se produjo un nuevo avance: la introducción por parte
de Dolby Laboratories de un formato de impresión de liberación óptica
multicanal de 35 mm altamente práctico originalmente identificado como Dolby
Stereo. En el espacio asignado a la banda sonora monoóptica convencional hay
dos bandas sonoras que no solo transmiten la información de la izquierda y la
derecha como en el sonido estéreo doméstico, sino que también están codificadas
en matriz con un tercer canal de la pantalla central y, sobre todo, un cuarto
canal de sonido envolvente para el sonido ambiental. y efectos especiales. El
proceso matricial en esencia "dobla" cuatro canales hasta dos pistas
en la película, y las "despliega" en el teatro por medio de un
procesador-decodificador de sonido (un término común en la industria para el
proceso es 4: 2: 4).
Este formato no solo permite el sonido multicanal de las pistas de
sonido ópticas, sino también el sonido de mayor calidad, gracias a técnicas
como la reducción de ruido y la ecualización de altavoces. El resultado fue una
capacidad multicanal en 35 mm de fabricación fácil y compatible.
Impresiones ópticas que rivalizaban con las magnéticas de 35 mm de
cuatro pistas, que pronto quedaron obsoletas.
El formato óptico multicanal demostró ser tan práctico que, dentro de
una década de su introducción, prácticamente todos los lanzamientos importantes
se podían escuchar en la mayoría de los cines locales con sonido envolvente de
cuatro canales. Se mejoró drásticamente en 1987 con la aplicación de grabación
espectral (SR), un nuevo proceso de grabación desarrollado por Dolby
Laboratories que redujo aún más el ruido de la pista óptica y aumentó el
espacio para la cabeza, haciendo posible grabar sonidos fuertes con una
respuesta de frecuencia más amplia y menor distorsión.
Hoy en día, prácticamente todas las impresiones de películas de 35 mm,
incluidas aquellas con pistas de sonido digitales, cuentan con una banda de
sonido SR analógica óptica de cuatro canales codificada en matriz. La pista SR
hace posible que la impresión se reproduzca en cualquier teatro del mundo, y
también actúa como copia de seguridad en las impresiones digitales en caso de
que haya problemas con las pistas digitales.
Los
sistemas de reproducción de sonido se clasifican en varios tipos: monoaural,
monofónico, binaural, estereofónico, cuadrafónico y más recientemente el
sistema llamado "surround".
Cualquiera que sea el sistema de reproducción escogido, cuatro condiciones
fundamentales deben ser satisfechas:
1. El rango de frecuencias debe ser tal que contenga sin
discriminación de frecuencias, todos los componentes audibles de los diferentes
sonidos a reproducir.
2. El rango de volumen debe ser tal que permita sin ruido
ni distorsión, la reproducción de todo el rango de intensidad asociado con los
sonidos.
3. Las características de reverberación del sonido
original deben ser aproximadas en el sonido reproducido.
4. El patrón espacial del sonido original, debe ser
preservado en el sonido reproducido.
Sistema
cuadrafónico: Utiliza cuatro micrófonos acoplados a sus respectivos
amplificadores y altavoces colocados en forma geométrica en correspondencia a
los micrófonos. La disposición de los altavoces era : Izquierdo-frontal,
Derecho-frontal, Izquierdo-trasero y Derecho-trasero. Los altavoces frontales,
tenían la señal directa y los traseros la señal envolvente. Este sistema
alcanzo mucho éxito en los 70 y luego desapareció; sin embargo es el predecesor
del sistema Surround. Este sistema satisface las cuatro condiciones de
reproducción del sonido.
Audio
Engineering: Know It All
Douglas Self, Richard Brice, Ben Duncan,
John Linsley Hood, Ian Sinclair, Andrew Singmin, Don Davis, Eugene Patronis, and John Watkinson
ISBN: 978-1-85617-526-5
Handbook for Sound
Engineers Fourth Edition, von Glen
Ballou
ISBN: 978-0-240-80969-4
Excepto cuando un fabricante ha reunido un grupo de tales unidades, para lo cual las interconexiones están diseñadas a medida y existe un acuerdo interno sobre la señal y los niveles de impedancia, y lamentablemente, las agrupaciones de unidades prefabricadas rara vez ofrecen la más alta calidad de sonido disponible en todo momento, tanto el diseñador como el usuario del amplificador de potencia se enfrentan a la necesidad de garantizar que su sistema sea capaz de trabajar satisfactoriamente con todos estos probables insumos.
