La pirateria en memorias

La piratería es un tema del cual me gustaría tratar ya que afecta mucho a la industria de semiconductores y a nosotros como publico consumidor, ademas de desprestigiar algunas marcas de renombre que tienen una calidad extra ordinaria.

Hace ya algunos años empezaron a circular varias imitaciones de distintas variantes de memorias en el mercado mexicano de flash nand como USB, MicroSD, SD, etc. las cuales destacaban por su precio bajo y su gran parecido con las memorias originales pero carecían totalmente en confiabilidad al momento de escribir o leer un archivo en ellas ademas de un empaque de muy baja calidad, tal es el caso de las memorias sandisk y kingston que se vieron afectadas al aumento de piratería, lo que desprestigiaron mucho a las y el publico (que no sabia reconocer piratería) se planteo comprar solo algunos modelos y marcas de memorias. Es muy común la venta de memorias piratas en puestos ambulantes o en el metro, las podemos reconocer por precios alucinantes, "ofertas" desde $20.00 hasta los $50.00 

Estas memorias las podemos identificar por varias cosas que enumerare a continuación:

1. El empaque 

Las falsificaciones regularmente tienen un empaque de muy baja calidad, se siente una superficie acartonada, sin relieve y con la impresión de las letras o imágenes de baja calidad.

2. El grabado en láser de las memorias, logotipos y calidad de la impresion de la memoria

En el caso de las memorias MicroSD tienen un grabado en la parte trasera (donde se encuentran los pines de la memoria) hecho con laser, no se puede borrar, en el caso de las memorias USB lo llegan a tener carios modelos en la conexion USB, en este caso de las USB podemos distinguir que ya son de uso si este grabado esta desgastado. Cuando compres puedes consultar la pagina web del facricante para verificar si realmente la memoria tiene los logotipos en los lugares correctos y verificar que esto brillen o cambien de color.

 3. La capacidad de las memorias

No existen memorias USB, MicroSD o SD de 20GB o 200GB, ya que estas memorias siguen un patron de 2^n esto derivado de los bits (1,0) codigo binario. Con esto en cuenta sabremos que exiten memorias actualmente de 4,8,16,32,64,128,256,512 GB o 1TB

 

4. No tienen marca el semiconductor (memoria) o no esta hecha por un fabriante reconocido

En muchos casos podemos encontrar memorias con figuritas muy bonitas, pero que en su interior el semiconductor (en este caso la memoria) es de muy, muy baja calidad lo cual no es buen indicio, ya que si guardamos un archivo cualquiera, es muy probable que quede corrompido o no podamos escribir nada en la memoria.Algunos fabricante de memorias de figura son Kingston o Emtec estos ofrecen calidad en el producto.

5. NUNCA COMPRES MEMORIAS SIN EMPAQUE 

Las memorias sin empaque es muy probable de que se trate de una falsificación si no tienes experiencia en el tema no podrás reconocerlas fácilmente, ademas, al no estar en empaque pueden haber sido usadas lo que acortara para ti su vida util y su velocidad de escritura y lectura. Las famosas memorias con música pueden llegar a contener virus encubierto de un archivo ya sea mp3, alac, wav, etc. de audio, lo que sin darte cuenta podrás infectar tu computadora o tu dispositivo movil.

Si te estas planteando comprar una memoria ya sea MicroSD, USB, SD, etc. Compra siempre memorias Nuevas, selladas, sin archivos (en especial música o imagenes) para evitar estafas o que el producto no funcione como debería hacerlo, y para evitar que tu computadora sea propensa a virus, si te planteas comprar memorias de figura compra marcas reconocidas, como emtec o kingston, o compra memorias de figura hechas con memorias originales.

A titulo personal las memorias Sandisk siguen siendo de las mejores marcas de memorias ademas de contar con un gran avance en tecnologías de almacenamiento.

Preamplificadores

La mayoría de los sistemas de audio de alta calidad son necesarios para operar desde una variedad de entradas de señal, incluidos sintonizadores de radio, casetes o grabadoras de cinta de carrete, reproductores de discos compactos, y sistemas de tocadiscos más tradicionales. Es poco probable en este momento que haya mucha concordancia entre los proveedores de estas unidades auxiliares sobre los estándares de salida impedancia o voltaje de señal que su equipo debería ofrecer.

Excepto cuando un fabricante ha reunido un grupo de tales unidades, para lo cual las interconexiones están diseñadas a medida y existe un acuerdo interno sobre la señal y los niveles de impedancia, y lamentablemente, las agrupaciones de unidades prefabricadas rara vez ofrecen la más alta calidad de sonido disponible en todo momento, tanto el diseñador como el usuario del amplificador de potencia se enfrentan a la necesidad de garantizar que su sistema sea capaz de trabajar satisfactoriamente con todos estos probables insumos.
Por esta razón, es una práctica convencional interponer una unidad de preamplificador versátil entre el amplificador de potencia y las fuentes de señal externas para realizar la señal de entrada funciones de conmutación y ajuste de nivel de señal.
Este preamplificador forma una parte integral de la unidad de amplificador de potencia principal o, como más común con las unidades de mayor calidad, es una unidad autoalimentada independiente.Los preamplificadores son seguidos por amplificadores de mezcla que puede combinar y controlar individualmente las señales de varias fuentes diferentes, Aunque puede haber varios otros pasos intermedios, el amplificador de potencia es el último paso.Los amplificadores de potencia en trabajo de audio tienen las características de impedancia de salida de entrada de un amplificador de voltaje junto con la capacidad de entregar grandes cantidades de energía eléctrica.

Algunos equipos preamplificadores poseen controles que les permiten, además de regular la tensión de salida, regular el tono, el balance, etc. Además de reforzar la sonoridad con bajo volumen (loudness). Estas actuaciones se pueden realizar, sin introducir pérdidas en la señal durante el proceso, más adelante: en la etapa de potencia, en la mesa de mezclas o, incluso, en el altavoz. 

Satelite EUTELSAT 117 West A

Cobertura hemisférica en dos bandas para Norte y Sudamérica Ubicado en 116.8° Oeste, el satélite EUTELSAT 117 West A cuenta con tecnología de punta y ofrece cobertura hemisférica en las bandas C y Ku, junto con cobertura regional de alta potencia en banda Ku sobre Norte y Sudamérica. El satélite EUTELSAT 117 West A actualmente distribuye más de 200 canales. Este satélite abastece a más de 5,000 antenas de DTH que reciben canales en banda Ku, junto con 14,000 antenas instaladas en banda C para un proyecto de conectividad de gobierno.
El satélite EUTELSAT 117 West A brinda niveles excepcionales de rendimiento en Norteamérica y la región andina, otorgando más MBps por MHz. Este satélite ofrece excelente desempeño para proyectos de conectividad social, enlace de contribución celular y red VSAT, entre otros.

MERCADOS CLAVE
→ Norte América
→ Sudamérica

SERVICIOS PRINCIPALES
→ Movilidad (terrestre, aeronáutica y
marítima)
→ Servicios de video
→ Servicios de datos
→ Servicios de banda ancha
→ Servicios ocasionales
→ Servicios a gobierno

SATÉLITE
Fabricante: Space Systems/ Loral
Vida útil proyectada
> 15 años (Lanzado en Mayo 2013)
Posición orbital
116.8 grados Oeste
Frequencias
Banda C, banda Ku

Sonido cuadrafónico (Sistema Matrix)

En las mejores condiciones, los formatos de banda magnética multicanal proporcionaron un sonido excelente, mucho más allá de cualquier cosa que el oyente en el hogar pudiera experimentar, y fue ampliamente adoptada en la década de 1950. En la década de 1970, sin embargo, el costo de las impresiones de liberación magnética, su vida comparativamente corta en comparación con las de las bandas sonoras ópticas tradicionales, y el alto costo de mantener el equipo de reproducción llevaron a una reducción masiva en el número de lanzamientos magnéticos y cines capaces de reproducirlos. . El sonido magnético se reservó por solo un año. Como resultado, a mediados de la década de 1970, la mayoría de las películas se lanzaron con bandas sonoras monoópticas de baja fidelidad, una tecnología que apenas había mejorado desde finales de la década de 1930. Luego, en 1975, se produjo un nuevo avance: la introducción por parte de Dolby Laboratories de un formato de impresión de liberación óptica multicanal de 35 mm altamente práctico originalmente identificado como Dolby Stereo. En el espacio asignado a la banda sonora monoóptica convencional hay dos bandas sonoras que no solo transmiten la información de la izquierda y la derecha como en el sonido estéreo doméstico, sino que también están codificadas en matriz con un tercer canal de la pantalla central y, sobre todo, un cuarto canal de sonido envolvente para el sonido ambiental. y efectos especiales. El proceso matricial en esencia "dobla" cuatro canales hasta dos pistas en la película, y las "despliega" en el teatro por medio de un procesador-decodificador de sonido (un término común en la industria para el proceso es 4: 2: 4).

Este formato no solo permite el sonido multicanal de las pistas de sonido ópticas, sino también el sonido de mayor calidad, gracias a técnicas como la reducción de ruido y la ecualización de altavoces. El resultado fue una capacidad multicanal en 35 mm de fabricación fácil y compatible.

Impresiones ópticas que rivalizaban con las magnéticas de 35 mm de cuatro pistas, que pronto quedaron obsoletas.

El formato óptico multicanal demostró ser tan práctico que, dentro de una década de su introducción, prácticamente todos los lanzamientos importantes se podían escuchar en la mayoría de los cines locales con sonido envolvente de cuatro canales. Se mejoró drásticamente en 1987 con la aplicación de grabación espectral (SR), un nuevo proceso de grabación desarrollado por Dolby Laboratories que redujo aún más el ruido de la pista óptica y aumentó el espacio para la cabeza, haciendo posible grabar sonidos fuertes con una respuesta de frecuencia más amplia y menor distorsión.

Hoy en día, prácticamente todas las impresiones de películas de 35 mm, incluidas aquellas con pistas de sonido digitales, cuentan con una banda de sonido SR analógica óptica de cuatro canales codificada en matriz. La pista SR hace posible que la impresión se reproduzca en cualquier teatro del mundo, y también actúa como copia de seguridad en las impresiones digitales en caso de que haya problemas con las pistas digitales.

Los sistemas de reproducción de sonido se clasifican en varios tipos: monoaural, monofónico, binaural, estereofónico, cuadrafónico y más recientemente el sistema llamado "surround".

     Cualquiera que sea el sistema de reproducción escogido, cuatro condiciones fundamentales deben ser satisfechas:

1.      El rango de frecuencias debe ser tal que contenga sin discriminación de frecuencias, todos los componentes audibles de los diferentes sonidos a reproducir.

2.      El rango de volumen debe ser tal que permita sin ruido ni distorsión, la reproducción de todo el rango de intensidad asociado con los sonidos.

3.      Las características de reverberación del sonido original deben ser aproximadas en el sonido reproducido.

4.      El patrón espacial del sonido original, debe ser preservado en el sonido reproducido.

Sistema cuadrafónico: Utiliza cuatro micrófonos acoplados a sus respectivos amplificadores y altavoces colocados en forma geométrica en correspondencia a los micrófonos. La disposición de los altavoces era : Izquierdo-frontal, Derecho-frontal, Izquierdo-trasero y Derecho-trasero. Los altavoces frontales, tenían la señal directa y los traseros la señal envolvente. Este sistema alcanzo mucho éxito en los 70 y luego desapareció; sin embargo es el predecesor del sistema Surround. Este sistema satisface las cuatro condiciones de reproducción del sonido.

Audio Engineering: Know It All

Douglas Self, Richard Brice, Ben Duncan, John Linsley Hood, Ian Sinclair, Andrew Singmin, Don Davis, Eugene Patronis, and John Watkinson

ISBN: 978-1-85617-526-5

                                                            

Handbook for Sound Engineers Fourth Edition,  von Glen Ballou

ISBN: 978-0-240-80969-4